深受中原和嶺南文化影響，王少倫暢談心得：
藝術創(chuàng)作不可隨大流，要保持理智與沉靜
“廣東暖和多了�！蓖跎賯愐贿吰悴枰贿呎f，盡管這兩天廣東正受到新一輪冷空氣的侵襲，氣溫驟降到8攝氏度，但相比王少倫剛剛寫生歸來的零下18攝氏度的陜北地區(qū)，顯然是另一個溫暖世界。作為河南人，來廣東近30年的王少倫已經習慣了廣東的氣候，然而，其筆下濃厚的家鄉(xiāng)情懷，卻越來越烈。不管是早年的“中原厚土”系列還是近年的“河洛逸風”系列，無不體現其濃厚的家鄉(xiāng)情懷。王少倫直言：我的生活習慣與家鄉(xiāng)情結在我離開家鄉(xiāng)之前，就已經刻下烙印了。包括小時候那種熟悉的鄉(xiāng)土味道，已經深深地印在了我的腦海里。
■收藏周刊記者 梁志欽
簡介
王少倫 1965年出生于河南，現為廣東省美協(xié)理事，廣州市美協(xié)山水畫藝委會副主任，廣東省青年美術家協(xié)會副秘書長。
對話
根據自然規(guī)律表達心中山水是一個修煉過程
收藏周刊：在美院求學期間，哪位老師對您的影響最深？
王少倫：在美院幾乎每一位教導過我的老師，都對我有深刻的影響，其中尚濤老師在教書法課的時候，說的一句話讓我印象特別深刻，他說“中國的每個文字都有獨到的形象，像人一樣，都有不一樣的精神和儀態(tài)�！蔽腋杏X他一下子就把文字藝術說得活了，就不僅僅是一個符號了，這讓我后來對書法的理解有了很大不同。另外，林風俗老師也強調過，“在處理畫面的時候，有些道理在現實講不通的，就要避開，尊重自己的情感即可�！倍鴦窭蠋煹慕虒t是“凡是在畫面中有所勉強的，干脆不要�！比焕蠋煹难孕惺冀K貫穿著我的創(chuàng)作生涯。
收藏周刊：有人重視寫生，卻缺乏創(chuàng)作的意味，有人重視了心中山水，卻失去了生活氣息，您如何看待這二者的平衡？
王少倫：既要符合自然規(guī)律，也要符合藝術規(guī)律。我每年都會到大山里面體味山水，就是師古人不如師造化，師造化不如師我心。但是最后，如何根據自然規(guī)律表達心中的山水，這是一個修煉的過程。無論是“中原厚土”系列，還是“河洛逸風”系列，我注重情感表達、生活反映的同時，我一直在思考如何用一種比較恰當的筆墨語言來表達。
收藏周刊：郭熙在《林泉高致》里面提到“可望、可游、可居”是中國山水畫另一追求境界，您怎么看？
王少倫：郭熙是站在當時的社會情形來提出的觀點。他企圖創(chuàng)造山水畫的創(chuàng)作模式�？梢钥闯觯卜浅Ｖ厣�，重筆墨。也體現出中國文人畫的一種情懷，這是一種高士，文人墨客的一種避世的情結。企圖回避喧鬧的現實，回到一個很清靜的地方，這是我們很向往的地方，而且前提是青山綠水。這種設想的情景卻并非是我所追求的。因為我喜歡的是荒蕪人煙，原生態(tài)，并非理想中的那種青山綠水。正如大漠孤煙直這種蒼茫，也正是我所追求的。
我始終在思考如何用傳統(tǒng)筆墨表達現代審美
在王少倫的作品中，可以清晰地分四大系列，包括“師法古人”，“師法自然”，“中原厚土”和“河洛逸風”等，前二者是取法傳統(tǒng)與自然，打下深厚的基礎，而后二者則是其多年來探索個人面目的重要成果。
王少倫的藝術靈感和風格啟蒙于家鄉(xiāng)的厚土。其家鄉(xiāng)洛陽，恰處黃土高原與黃淮平原的斷層帶上，既有蒼茫渾厚的塬上風光，又有著潛藏萬物生靈的土壤。
“厚土既是一種地貌形象的概括，同時也是中原文化厚重的體現，一直以來，我始終在思考如何在傳統(tǒng)筆墨中表達現代審美，在我面對家鄉(xiāng)的山溝壑土時，不禁感嘆，每個山頭不就是獨立的作品嗎？” 在王少倫看來，家鄉(xiāng)地貌在題材上為其所思考的問題提供了有力的注解。
在談及“河洛逸風”系列時，王少倫解釋道，“其實我對佛教文化及佛教題材的藝術喜愛已久。記憶里，龍門石窟曾是兒時捉迷藏玩耍的最佳場所，龍門二十品可隨手觸摸，在王少倫童稚的心里，印象深刻的不僅僅是大佛的莊嚴和慈悲，更讓他迷戀的是背后蘊含的無限神秘�！�
王少倫還強調，早在上世紀90年代初，他便創(chuàng)作過一批佛教題材系列作品，時隔20年后，再次創(chuàng)作，他說“我不是新開發(fā)了題材，而是回歸了。”
沒有傳統(tǒng)根基，談前衛(wèi)是蒼白的
回顧王少倫的求學經歷，雖然本科與研究生均在廣州美院度過，但由于其本科入讀時正值“八五美術思潮”運動的興起，作為國畫系的學生，王少倫表示，大學期間好奇與迷惘并存�！�1985年，我正式入讀廣州美院，當時也正值轟轟烈烈的藝術新潮，這對我的思想有很大的沖擊。加上中國畫窮途末路的言論，這對我們學生來說是震撼的也是失望�！�
在前衛(wèi)與傳統(tǒng)中，大學期間的王少倫傾向新思想多一些，實驗水墨成為了他一段時間主要表達的藝術形式，然而，慢慢地，王少倫發(fā)現，“在沒有傳統(tǒng)根基的情況下談前衛(wèi)是蒼白的�！彼l(fā)現自己越做實驗水墨越缺乏底氣。
“畢業(yè)后經過長時間對創(chuàng)作的實踐和理解，我開始清楚自己需要什么，而不再是盲從與相對偏激。2003年，我考取了廣美第一屆在職研究生，在這幾年中我選擇了對傳統(tǒng)和自然的回歸，包括深入對古畫的臨摹，對古代畫理的學習等。經過這些年的學習與創(chuàng)作實踐，我逐漸明白藝術創(chuàng)作不可以隨大流，要使自己保持理智與沉靜�！蓖跎賯愓f。
名家點評
少倫畫石窟題材，他不是用塊面的、素描的關系來畫，而是選擇了以線條為主的表現手段，畫面中用線條組成一個整體的旋律美，觀后給人一種嶄新的感覺，這就是他成功的一面。
——中國藝術研究院教授、博士生導師 姜寶林
我看他的畫中有表現山村小景的，親切有趣；有表現大山迎面而立的，威嚴可敬；也有畫得水墨流暢，看起來心情愉快。這都是因為他能夠精神貫注而傳達出個人情感的結果。這樣的結果，就使得畫面氣韻生動。
——廣州美術學院教授尚濤
